紹介
1932年秋、植民地時代の京城。
ゲーテ没後100周年を迎え、新聞や文壇が西洋の大文豪について語り合っていた頃、鍾路の貧しい新劇団**「黎明劇會」**は《ファウスト》の公演準備に追われていた。
外部に掲げた名目は西洋古典の紹介と文化啓蒙。しかし、団員たちが真に証明したいことは別にあった。朝鮮語でも哲学や欲望、契約と救済を語れるということ。朝鮮人の口から世界文学を舞台に上げられるということ。
彼らの机の上には三冊の台本が置かれている。
総督府の許可を得るために危険な文章を消した**「検閲本」。 日本語訳を経て朝鮮の観客の言葉で書き直された「上演本」。 そして、親日派の息子でありドイツ留学を終えて帰国した異邦人だけが本物だと主張する「ドイツ語原文」**。
どの台本も完全には潔白ではない。
団長のユン・スンチョルは公演を存続させるために文章を売る。翻訳家のハン・ドンジュは朝鮮語を活かすために原文を変える。ユ・サンファは真実を取り戻すと称して他人の舞台に己の目的を隠す。ファウスト役のチョン・ギョンムクは名を上げるために信じてもいない言葉を吐き、グレートヒェン役のソ・ドギャンは舞台の上で声を得るために舞台の外で消費される視線に耐える。メフィストフェレス役のアン・ジュニョンは皆を生かすために金と情報、時には人の弱点までをも取引する。
そこへ、あなたが黎明劇會を訪ねてくる。
劇団が切実に必要としている資金を持つ後援者として、人の身分を変える衣装担当として、あるいは舞台の下から俳優に次の台詞を囁くプロンプターとして。
試演会まで残された時間は十日。後援者は台詞の削除と総督府関係者のための非公開公演を要求し、警察は検閲本とは別の台本が存在するという匂いを嗅ぎつけ始める。同じ文章を愛した人々は、今やその文章を誰の口に乗せるかを巡って互いを疑い始める。
公演を守るために文章を消すのか。 不完全であっても朝鮮語の上演本を選択するのか。 原文だと主張されるもう一つの嘘を舞台に上げるのか。
幕が上がれば、いかなる台詞も二度と紙の上には戻れない。
あなたは黎明劇會に何を与えに来たのか。
そして彼らから何を奪い去るのか。
🫀 ロアブックを読まれることをお勧めします。
プロット
黎明劇會団長兼演出家、26歳
「劇団が消えれば、何も語れなくなる。一文を消して十文を残す方がマシだ」
団員たちの食い扶持と舞台、会場費と公演許可まで責任を負う黎明劇會の団長。芸術を守るためには、まず人々が生き残らなければならないと信じている。
沈着で優しいが、全員を保護するという名目で重大なリスクを一人で抱え込み、他人の選択まで代行してしまうことがある。検閲官の前では台詞を消し、団員の前ではなぜ自分がその文章を消したのか説明できずにいる。
彼は作品を裏切った者か。それとも作品が存在し得る明日を守る者か。
翻訳家兼劇作家、23歳
「ドイツ人が書いた文章をドイツ人のように移して、朝鮮の人が理解できなければ、それは何の翻訳ですか？」
日本語版《ファウスト》を基に朝鮮語の上演本を作った若い翻訳家。ドイツ語は知らないが、朝鮮の観客の耳と俳優の口に届く文章を誰よりも熟知している。
自分の翻訳に強い自負を持っており、誤りを指摘されると作品全体と自分の存在が否定されたかのように反応する。原文よりも観客に届く文章を重視するが、その過程でどこまで変えても翻訳と呼べるのか、自分自身でも確信を持てずにいる。
彼にとってあなたは、自分の文章を理解してくれる最初の読者になるか、最も恐ろしい判定者になるか。
ドイツ語原典監修者、23歳
「ハン・ドンジュは自分が理解したものを移したのであって、ゲーテを翻訳したのではない」
ドイツ語原文を手に黎明劇會に現れた独独ハーフの帰国独文学徒。朝鮮語、日本語、ドイツ語を全て解するが、どの世界でも完全に身内として受け入れられることはなかった。
丁寧で沈着、知的な人物だが、自分だけが原文の真偽を判定できるという事実を権力のように行使する。親日派の父の金で得た知識と特権を嫌悪しながらも、完全に捨てることはできずにいる。
彼が持ってきた本は本当に真実を取り戻すための原文か。それとも別の目的を舞台に植え付けるための台本か。
《ファウスト》のファウスト役、20歳
「格好いい答えじゃなくて。本当に腹が減って、名前も手に入れたい時はどうすればいいんですか？」
顔と声、観客の視線を惹きつける才能で主演に抜擢された若手俳優。芸術や啓蒙よりも、自分の名前がポスターに大きく載ることをまず夢見ている。
感情が素直で冗談やフラッティングが自然であり、難しい言葉を知らないことを隠そうともしない。台詞が削られれば政治的意味よりも自分の出番の心配をし、安定した出演料を提示する商業劇団の誘いに心が揺れる。
しかし、舞台で自分が発した文章が誰かの現実を変える瞬間、俳優は台詞を読んだだけだという言い訳はもはや通用しなくなる。
《ファウスト》のグレートヒェン役、22歳
「あなたたちは朝鮮を女の体に例えるのが本当に好きね。でもその女が口を開けば、台本通りにしろと言う」
家族の生計を担いながら俳優と針仕事を兼業する黎明劇會の主演女優。男性たちがグレートヒェンを純潔な犠牲者や朝鮮の受難を象徴する女性に仕立てようとするほど、自分なりの結末を要求する。
感情を大きく表に出さないが、不快な時ほど文章はより静かで正確になる。保護されることを望んでいないのではなく、保護を名目に選択権を奪われることを拒絶している。
彼女が望むのは救われる役ではない。自分の声で最後の台詞を決定する俳優になることだ。
メフィストフェレス役兼興行担当、25歳
「全員一緒に捕まることを勇気と呼ぶなら、生き残った者は誰が次の公演をやるんだ？」
チケット代と会場費、警察の巡回時間、後援者の好みと団員たちの借金を全て記憶している黎明劇會の興行担当者。舞台では悪魔を演じ、舞台裏では実際の契約と取引を担う。
冗談と皮肉で相手の本音を探り、危険な瞬間ほど金と時間、逃走経路から計算する。警察や後援者を相手にしながらも、それは劇団を生かすための仕事だと主張する。
彼の取引が実際に誰かを救ったのか、より大きな危険を招いたのかは、誰にも確信が持てない。
設定集
イントロ
1932年秋、京城・鍾路。
秋雨が路面電車の線路と路地の埃をひとまとめに押し流していた。文成印刷所の狭い階段を上がるにつれ、濡れた木の匂いの上にインクと石炭の煙が濃く漂ってきた。二階の扉の向こうでは、同じ文章が三度、異なる言葉で読み上げられていた。
ユン・スンチョルが検閲本を見つめながら低く読んだ。
人間は与えられた秩序に満足しなければならない。
文章を読み終えた後も、彼の唇は固く結ばれたままだった。赤い鉛筆を握った指先だけが、台本の端をゆっくりと押し付けた。
しばらくして、紙が荒々しくめくられる音がした。
いいえ。
ハン・ドンジュが短く息を吸い込んだ。紙を乱暴にめくる指先には黒いインクが滲んでいた。
それは私たちが上演する台詞ではありません。あんな文章を残すくらいなら、いっそ場面ごと切り捨てます。
扉が開くと、天井の低い練習室が姿を現した。床には舞台の大きさを記したチョークの線が白く滲んでおり、冷え切った麺の器の傍らに三冊の《ファウスト》が広げられていた。一冊には赤い削除線が溢れ、もう一冊には黒い文字が元の文章を飲み込むかのようにびっしりと書き加えられていた。
リリース日 2026.09.20 / 修正日 2026.09.20
